Sistemas reticulares (III)
Pero el uso de la composición asimétrica, las tipografías de palo seco y la organización geométrica de la información pertenecían aún a un reducido grupo de artistas y teóricos del diseño, alejados de la estética que empleaba la publicidad en Estados Unidos y Europa. No fue hasta 1925 cuando un calígrafo alemán, Jan Tschichold, muy influido por las ideas de la Bauhaus, diseñó una sección de la revista Typographische Mitteilungen, llamada Tipografía Elemental, y tuvo la oportunidad de dar a conocer al gran público las teorías elaboradas años atrás por sus predecesores. Tanto es así, que tras la publicación de su obra Die Neue Typographie, Tschichold, sentó las bases para que el Instituto Alemán de Estándares (DIN, en sus siglas en alemán) desarrollara el estándar de papel DIN A que conocemos en la actualidad.
Con la llegada del nazismo, todos estos artistas y diseñadores tuvieron que abandonar Alemania y algunos estudiantes de la Bauhaus, junto con Tschichold se trasladaron a la neutral Suiza, donde continuaron con sus trabajos.
A mediados de los años 50, algunos discípulos suyos editaron la revista Neue Grafik, publicada en Zurich, aportando un elemento más: el módulo, una unidad espacial que se repite a lo largo de la página e integra todos los elementos.
En esta misma ciudad pero años más tarde Kart Gerstner abrió su propio estudió y aportó una nueva que contribuyó a la evolución de la retícula. Elaboró el concepto de Programa: “Una retícula es un programa formal a priori para unos elementos desconocidos”. Idea de la que ya hablábamos al principio del artículo y que la convierte en uno de los pilares del diseño moderno.
A partir de los años 60, el sitema reticular se comenzó a popularizar tanto en EEUU como en Europa. Las grandes corporaciones empezaron a hacer uso de este sistema tan racional en sus programas de comunicación, lo que se conoció como el “estilo internacional”.
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